影片《降臨》中曾有過這樣一句獨白:
“即使我預見了所有的悲傷,但是我依然愿意前往……”
這種濃濃的宿命感，和看破一切之后依然熱愛生活的坦然，讓無數影迷都為之折服。而有這樣的一本書，它的曲折經歷也可堪稱宿命般的離奇，與巧合般的必然，并且與《降臨》有著些許淵源，它就是弗蘭克·赫伯特的《沙丘》。
提到《沙丘》，很多人的第一印象大多是大部頭，晦澀難懂，科幻界的里程碑，卻不知道它的創作背后幾經無人問津，被影視化過程中幾經夭折的倒霉經歷。甚至有一段時間，有人說《沙丘》就是一個魔咒，誰沾上了就要在這個坑里爬不起來。但即使如此，仍舊有無數才華橫溢之人前赴后繼的踏入《沙丘》的領域，然后被黃沙淹沒了無蹤跡。他們就像是《降臨》中的女主，即使未來或許已經注定，卻依然為了理想欣然前往。這種坦然無畏，不懼宿命的理念，恰恰好又與《沙丘》里的主角一行人不謀而合，可謂是書中有現實，現實又寫進了書里。
《沙丘》的誕生本身就具有傳奇色彩，弗蘭克·赫伯特本意只是為了俄勒岡州的沙丘寫一篇文章，卻在收集資料的過程中對研究沙丘走火入魔，從而生起創作《沙丘》的強烈訴求。這本因沙丘而起的科幻創作，卻不僅僅止于沙丘，而是糅合了各種諸如宗教、政治、生態、歷史、哲學等等于一體的長篇巨制。讀者們千人千面，每個人都能在《沙丘》里看到不一樣的內核。正是這種無法用言語窮盡的魔力，才會促使一代又一代的導演們想將其搬上大熒幕吧。
先是佐杜洛夫斯基組建夢之團隊，只為打造出史無前例的史詩級電影系列，卻最終落得個散盡家財甩賣周邊的荒涼結局。此后我們熟悉的雷德利·斯科特也被《沙丘》吸引，卻在陡遇噩耗后心灰意懶轉戰另一部震撼影史的《銀翼殺手》。超現實主義大衛·林奇雖然將它成功搬上熒幕，卻也成了他此生都不想提起的作品。就這樣在這種誰碰誰倒霉的宿命輪回中，這部優秀作品又被導演過《降臨》的丹尼斯·維倫紐瓦重新啟動，使之又再度活躍在所有人眼前。
《沙丘》影視化歷程之坎坷曲折，在某種程度上和主角保羅·厄崔迪（保羅·穆阿迪布）的命運相吻合。
在千年后的未來，身為公爵之子的保羅看似命途坦蕩，前途無憂，卻因為母親的私心和父親的優柔寡斷進退維谷。跟隨命運的指引走，會將全人類引入狂熱的圣戰中，使全宇宙再度面臨千年前的人機大戰式的災難。若是不跟隨命運的指引，或許就會和母親，以及自己尚未出世的妹妹一起命喪沙漠。
莎士比亞在《哈姆雷特》里說:
To be, or not to be: that is the question.
我們都只記住了這一句，卻不知道后面的才是更經典的。是否應默默的忍受坎苛命運之無情打擊, 還是應與深如大海之無涯苦難奮然為敵, 并將其克服？保羅用實際行動為我們解答了這一問題。
許多人說《沙丘》是一場權力的游戲，畢竟它好歹也是啟發了喬治創作出《冰與火之歌》的靈感。也有人說《沙丘》是一場有關生態文明的的究極討論，畢竟盛產全宇宙所需的“香料”源自于沙漠星“厄拉科斯”。資源極度匱乏之中，卻生出了全宇宙夢寐以求的“香料”，難道不是一種無形的諷刺嗎。當然了，若要說《沙丘》是一本描述宗教控制權利的經典案例，似乎也不為過，畢竟以“貝尼·杰瑟里特”為首的姐妹會，將信仰的力量傳播到了每一個人類都能留下腳步的地方，并在保羅最需要的時候發揮出意想不到的力量。
圣母曾經對保羅說，世界由智者的學問，偉人的公正，正人的祈禱，以及勇者的勇氣四物支撐，或許我們就會以為集齊這其中要素，世界就能運轉自如。但是，如果沒有一位懂得統治藝術的統治者，那這一切將毫無用處。人類歷史中無數偉人都利用自己的這四種特質贏得了天下，卻最終又因為喪失了統治藝術而被他人取代。保羅從最開始的懵懂，再到逆境中的困惑里，對圣母的一席話有了深刻的領域。可即使如此，他依然恐懼命運安排給他的幻想——狂熱圣戰。
保羅最終選擇接受命運的饋贈，成為天命所歸的“魁薩茨·哈德拉克”，同時又反抗命運一般的選擇保留過去的作為“保羅·厄崔迪”的自己。他將自己割裂成兩個人，一個野心勃勃，意圖帶領弗雷曼人走向真正的自由之地，一個又心懷慈悲，希望全宇宙可以自由更迭。
可是，只有意外和錯誤，才是宇宙最恒定不變的原則。
救世主保羅是否救世，或者滅世，又有誰能真正控制呢？悄然實行人類基因篩選，妄圖打造救世主的“貝尼·杰瑟里特”們不行，沉迷在權利的美酒里的掌權者們不行，或許只有保羅自己才可以。這千斤重擔壓于一人之身，而人又非機器總能按部就班無欲無求，結局究竟會怎樣，或許真要說一句：一切皆有可能。
不過，不論是天命所歸，亦或是宿命難違，我們都不應苛責保羅，畢竟他也只是一個人，即使他已經成長為所有讀者心目中的英雄。是人就會犯錯，英雄當然也不例外。
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