2024年幾月份生的寶寶更好
“拿了全國冠軍后，更大的變化是什麼？”面對記者的問題，33歲的王文祿很坦然，笑著說：“沒有什麼變化，好像代言費漲了一點吧。”
今年9月，代表上海參賽的王文祿奪得全運會歷史上首枚男子霹靂舞金牌，小眾的霹靂舞突然進入大眾視野。近日，在位于虹口場的CASTER舞蹈，記者見到了“小眾的名人”王文祿。
霹靂舞（Breaking），是嘻哈（hip-hop）文化的一部分，一種以個人風格為主的技巧性街舞舞種，舞者被稱為B-boy。霹靂舞中因為有大量手撐地的快速腳步移動、各種倒立定格動作，以及在地板上或者空中匪夷所思的高難度旋轉，而使這種舞蹈充滿了視覺沖擊力。
王文祿
2022 年，霹靂舞歷史上首次成為青奧會正式比賽項目。2022 年12月，奧委會正式宣布2024年巴黎增設霹靂舞。對于像王文祿這樣生于街頭的B-boy來說，從未想過有朝一日能如此接近。
一個 貴州的B-boy
在霹靂舞圈，一說“WENLONG（文龍）”，沒有不知道的，反倒是王文祿這個名字有些陌生。
“我是1988年生的，屬龍，所以我叫文龍。小時候家里一直這樣叫的。”王文祿是貴州人。
十五六歲，還在讀初中的王文祿在操場上看到同學練習舞蹈，就跟著一起練了起來。“當時不知道這叫霹靂舞，只知道是街舞。”
王文祿跟著同學一起練了一兩個月，只學了單一的定格動作，例如頭頂在地上，或手支撐動作。后來，王文祿開始花錢去系統地學習街舞。由于霹靂舞在當時的貴州還沒有普及，他只學習了類似齊舞的舞蹈。
為了學習正規的霹靂舞，王文祿像著了一樣，去 吧找 上的，偶爾能買到一張霹靂舞的光碟，如獲至寶。他在貼吧上認識了一些霹靂舞愛好者，也算找到可以一起練習的小團體。“那時我坐車半個小時到另一個區去練舞。一般就是在健身房，木制地板，條件也挺簡陋的。”就這樣練了一兩年，王文祿慢慢入了門。
對一個精力旺盛的男孩來說，跳霹靂舞無疑是更好的方式。讀書之余，王文祿每天會花幾個小時練習。“說起來，我的力量、柔韌性都不突出，也沒什麼天賦。可能就是小時候練得多，節奏感、流暢度是我的優勢。”
整天不著家在外面跳舞，難得家里人并沒有反對。王文祿笑著說：“那時候 吧文化盛行，家里人怕我也變成 癮少年，反而覺得我練舞要比去 吧強。”
王文祿的成功 于苦練
霹靂舞是一種生活態度和自我主張。在B-boy心中，人生是一次勇于嘗試的過程，做自己喜歡的事，找到自己，完善自己。
王文祿把霹靂舞作為表達內心情感的方式。“當我跳舞的時候，就會很開心。談戀愛吧，女朋友會離開你，但舞蹈永遠不會。”
2005年，霹靂舞文化在貴州還沒有形成氣候，而在一些沿海經濟發達地區已經漸漸盛行。王文祿想走出去看看，外面的世界也激發了他想要提升技術的決心。
2005年，上海B-boy、24歲的汪珅炅（Danny）參加在荷蘭舉辦的街舞比賽IBE，一舉奪魁，由此奠定了中國職業霹靂舞之一人的地位。
“初代”賞識
汪珅炅曾是一名體操運動員，十六七歲時偶然接觸到霹靂舞。“當時，我都不覺得這是舞蹈”。汪珅炅還以教日本留學生托馬斯全旋等體操動作為，學習霹靂舞的基本動作。在父母眼中，兒子跳霹靂舞幾乎就是不務正業的青年，并不支持。
中國職業霹靂舞之一人汪珅炅
在霹靂舞的這條路上，汪珅炅是孤獨的。作為“初代”，你說他是特立獨行也好，或僅僅是個人喜好也罷，總之，他堅持了下來。2005年，汪珅炅跟同是B-boy的Rock、Evo創辦了CASTER。
與其說，CASTER是一家舞蹈培訓中心，不如說他們想集結國內更優秀的B-boy，創立一個業內標桿的品牌。作為國內一線的舞蹈，CASTER是所有B-boy心中的殿堂。只有全國冠軍或是國內頂尖的舞者，才有可能與CASTER簽約。
彼時，汪珅炅已經是行業內的領軍人物，王文祿還在面臨找工作還是繼續跳舞的抉擇。
中專學的是設計，王文祿曾經出去實習，一個月賺400塊，一坐就是一天。后來，他發現跳舞一個月也能掙不少錢，“能做自己喜歡的事，我為什麼不跳舞呢？”早期，王文祿在周末授課，有時候也會接一些商演活動。
王文祿參加過大大小小的比賽，他記得很清楚，自己拿到之一個街舞比賽的冠軍獎金是5000元，“用4000塊買了一輛小摩托，然而騎了三天，它就被偷了。”
對王文祿來說，相比于待在一個地方，他更喜歡跳舞到更多的城市，各地走走，開拓自己的眼界，“這才是我喜歡的，我想要的。”
既然選擇了霹靂舞，之一個目標就是加入CASTER。“很多舞者的夢想就是來到這里。”王文祿加入CASTER不是因為出類拔萃，而是代表貴州省參加BIS(Battle in Shanghai)比賽的經歷。
2006年，汪珅炅創辦了BIS街舞大賽
BIS是汪珅炅2006年創辦的世界前沿街舞文化，經歷十多年的打磨，已經躋身世界街舞賽事之列，每年的世界總決賽吸引 國內外的對決。汪珅炅和王文祿的人生軌跡就在BIS的產生交集。
初出茅廬的王文祿期望得到汪珅炅的垂青，他在BIS比賽中毛遂自薦參加一對一的較量，結果之一輪就輸了。當時的對手他至今記得一清二楚——海南的B-boy糯米。然而作為資深的前輩，汪珅炅看到了王文祿未來的潛力，帶他參加各種比賽，也給了后輩很多的建議。這對一路碰撞摸索走來的王文祿來說，無異航行中的明燈。
把輸過的對手都贏了回來
加入CASTER組建的“Skechersall star”團隊，王文祿和全國各地頂尖的隊友一起參加各種挑戰賽。“那時我們都不算是運動員，為了打世界比賽，就組建了自發的‘中國隊’。
一個字“練”。王文祿愿意花時間花心思，把霹靂舞當作更好的朋友，去對話、去溝通，“這樣你才能更好地發揮它的魅力。”
鄭國維也是“Skechersall star”團隊的一員。他是在2007年雙星杯街舞大賽冠軍后，如愿加入CASTER。如今，他是一名霹靂舞教練，也是本屆全運會上海霹靂舞隊的教練。至于為什麼沒有往運動員方向繼續發展，他的回答是，“總得有人來當教練。”
鄭國維從B-boy練
全運會歷史性的冠軍，體現的是整個團隊協同作戰的能力。
小時候沒有接受過專業系統的訓練，也沒有什麼天賦，王文祿的成功全靠刻苦訓練。“文龍的一作元素多，編排復雜，再加上一遍又一遍的練習，他的動作質感、幅度、定格會比其他選手更有優勢。”鄭國維介紹道，“要練的東西太多太多了，身體柔韌性、平衡性、爆發力，還有音樂節奏感等等。”
為了參加全運會，CASTRER的霹靂舞課程停了大半年，所有教練都撲在備戰上。隊員的參賽也是教練團隊的比賽，整個團隊都有細化的分工。例如日常管理、訓練安排、對手分析、戰略制定等，小到隊員的參賽服裝、運動鞋都要一一準備。鄭國維告訴記者，虹口區體育局和虹口區少體校也提供了大力的支持，包括隊員日常訓練的健身房、游泳館的場地，還有專門的運動員餐食，讓選手可以心無旁騖地投入訓練。
全運會賽制是王文祿參加霹靂舞比賽中battle（對戰）輪數最多的一次。之一天7輪，第二天16輪，跳到腰酸背痛，需要強大的體能支撐。“一作40秒，要跳好幾輪，都是在無氧狀態下的。”備戰全運會期間，王文祿每天早上五點半跑步十公里練體能，每天還要練習七到八小時的舞蹈，“如果沒有體能，動作的質感、流暢性就會受到影響。這次能在全運會中突出重圍，也占了體能的優勢。”
作為目前中國霹靂舞領軍人物，王文祿的高度流暢性和復雜性是他的個人標簽。然而說出來可能有人不信，在BIS的比賽中，他只在去年拿到過團體冠軍，個人拿到的最多獎項是亞軍。本屆全運會，王文祿在半決賽和決賽的對手，曾經都是阻止他奪得大賽冠軍的“絆腳石”，“這次全運會把我之前輸過的對手都贏了回來。”著實讓王文祿揚眉吐氣。
冠軍是一個團隊努力的結果
決賽時，鄭國維在臺下坐著，看得手心直冒汗。“決賽的上半場，文龍想提高動作難度，臨時更改了比賽動作，導致丟失兩分。這時，只要對手再贏一分，比賽便結束了。下半場，文龍不敢再更改動作，整個表現完美流暢，對手表現得有些松懈了，最后文龍實現了反超。太驚險了！”
先想明年的亞運會
陜西全運會是王文祿的之一屆全運會，也可能是他的最后一屆全運會。王文祿對21歲的隊友商小宇期待更高，同是CASTER成員的商小宇奪得全運會季軍。“他的機會還是多的，可以參加三屆全運會。四年后，37歲的我還是想換個工作，轉行當教練或者裁判。”王文祿笑著說道。
“三年后的2024巴黎是否沖擊一下？”王文祿沒有想得那麼遠，而是給自己設定了眼前的目標，“先把明年的亞運會比好，這是離我最近的比賽。如果比賽狀態好的話，再兩三年是沒有問題的。如果亞運會能夠拿到前四名，那麼在中的排名也能靠前一點。”
全運會季軍商小宇在比賽中
全運會的經歷，讓王文祿和整個團隊的專業性都有了一次質的提升。
全運會采用WDSF（世界體育舞蹈聯合會）的評分標準，每位裁判根據評分規則在iPad上對每個指標進行評分，相較以往圈內比賽根據裁判的個人喜好直接進行舉手判罰，新規則更加權威、客觀。教練團隊將裁判評分規則五十多頁的英文全部細致研究，熟知評分細節和得分點，有助于無縫對接亞運會的備戰。
讓王文祿感觸最深的是，全運會備戰也是自己跳舞以來受傷最嚴重的一次。為了避免問題，他在最初集訓中發生腰部和腳踝的傷痛，都不敢隨意用藥。“教練只能用藥酒來緩解疼痛，但實際效果不理想，有時候疼得動彈不得。直到專業隊醫進隊之后，有了專業的康復訓練、放松，傷病才得到緩解。”
沒有白吃的苦頭，這下王文祿也懂得科學訓練的方式，“以前想練啥就練啥，現在懂得制定系統的訓練計劃，不僅提高了練舞的效率和質量，對身體也有更好的保護。”
為了明年的亞運會，王文祿幾乎成了“隱士”。“我們的圈子也是世界的圈子。”鄭國維向記者解釋，“如果文龍一直參加各類比賽，國外的選手就會收集他的比賽進行研究。比如這次全運會的前期準備，教練組也把對手的進行了研究，系統地制定了比賽戰略。”在此之前，王文祿已經 他在社交的上百條舞蹈。
日常的體能訓練
“一天不練手生腳慢，兩天不夫減半。”最近沒有比賽任務，王文祿還是會每天五六個小時泡在舞蹈教室訓練、設計新動作。目前國內30歲以上還在堅持跳霹靂舞的人，也就十多個。王文祿的榜樣是汪珅炅，后者已經40歲了照樣還能做高難度動作。
從一家民營舞蹈培訓機構，走出了首個全運會霹靂舞冠軍。其中有偶然性，也有必然性。汪珅炅曾帶領 的“中國隊”參加青奧會，他還規劃了10年的行業愿景，要讓中國霹靂舞躋身世界一流水平。
在霹靂舞文化發源較早的上海，城市的化和多元性為小眾舞種提供了成長的土壤。然而，因為霹靂舞選手訓練成長過程的艱辛，又使霹靂舞很難成為大眾化項目。霹靂舞的市場前景是否會因為入奧而更明朗，還需要時間來驗證。可以讓“王文祿們”欣慰的是，現在是屬于B-boy的好時代。
（題圖為王文祿在全運會決賽中）
欄目主編：陳華 文字編輯：秦東穎 題圖 ：受訪者 提供
： ：秦東穎 崔韻沁
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