畫事君說
元旦已過，我今天跟大家來談一談今天開始預展的保利廈門2017秋拍。
啥玩意？你是穿越了嗎？
沒錯，在拍賣行業里，沒到農歷年，那都可以算作上一年的秋拍。拍賣人真的好拼啊。
但也實在是因為保利家大業大，分公司太多，時間排布不開，所以幾乎每次都是廈門這個即便到了深冬還很暖和的地方收尾。
古人談寫文章，說要鳳頭、豬肚、豹尾，要開個漂亮的頭，有實在干貨內容豐富的核心，還要有一個有力的結尾。
哎，一看，保利系今年秋拍這篇大文章的結尾，硬貨還真不少哦。
這第一件硬貨，當推福建地區的名人，清代書法大家伊秉綬的隸書《清愛之庭》。
伊秉綬擅長各體書法，但是隸書寫的尤其好。他的隸書間架結構搭的很特別，所以讓人過目不忘，而下筆又很有力度，一筆下去，橫平豎直的，但其中又有豐富的變化，所以很是得到大家喜愛。很多人學伊秉綬寫字，但都寫不出他那個感覺。
LOT 0957 伊秉綬 隸書 清愛之庭 水墨紙本 鏡框
題識：清愛之庭。
鑒藏印：萬木草堂
題簽：右伊墨卿先生守惠時書，吾友梁節暗編修免歸，丙戌主豐湖講習，因以贈余。伯韋酷好此隸，其篤實之性，逸遠之情，居大通煙雨曠幽之所，宜有此也。遂歸之伯韋，并屬記其末。戊子首夏一日，康祖詒記。 鈐印：字長素
尺寸：31×124.5cm
估價：1,000,000~2,000,000 RMB
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“清愛之庭”四個大字，橫平豎直，字形較方，與傳統隸書的寬扁圓不同，因為他去掉了隸書常見的一波三折、蠶頭雁尾，融入了篆書風格，所以筆劃圓潤，粗細相近，結構飽滿，仿佛可以感受到伊秉綬運筆時平緩、沉穩的氣度。
此作有“萬木草堂”的鑒藏印，說明曾被康有為收藏，而他的題識也揭示了一個流傳有序的故事。
原來這幅隸書寫于伊秉綬出任惠州知府期間。嘉慶七年（1802年），伊秉綬曾親自整修惠州豐湖書院，而到光緒十二年（1886年），梁鼎芬出任惠州豐湖書院主講期間，得到此作，后來轉贈康有為。
康有為看到好友伯韋特別喜歡這幅字，又轉贈于他。為什麼送，就是因為這幅字中正、大氣、厚重、樸實，和伯韋居住的“大通煙雨曠幽之所”是絕妙的搭配。
伊秉綬的行楷也有自己鮮明的特色，這個人從字上就能看出來，還是一個蠻有個性的人。
LOT 0958 伊秉綬 自作詩 四屏立軸 水墨紙本
題識：
1.（書七律兩首，文略）秋水園白荷花詩。默庵。
2.（書七律一首，文略）賓谷方伯建仲翔先生祠于虞苑遺址。默庵伊秉綬。
3.（書七律一首，文略）陳仲卿索題梁子春藏書圖。寧化伊秉綬草。
4.（書七律一首，文略）戴金溪曹長過予西湖庽樓，披案頭故人之書，而得張孟詞手跡，援筆跋之，情余于詞，戲賦一首，以奉少溪仁兄司馬大方家誨正，汀州弟伊秉綬草。
鈐印：伊秉綬印（兩次）、廣陵太守、飲酒放酣、樸愚猶本性（四次）、氏姓曰伊、繡絲鑄金、墨卿（兩次）、東閣梅花、烹茶、西湖長、秋雨橋
鑒藏印：山陰童氏家藏（四次）
上款：「少溪」即丁如玉（1746-1830），江蘇淮安人。鄉試中中舉為賢書令，出任江西玉山縣知州，復因績優獲升遷廣州府同知，歷任廣東肇慶、南雄、韶州、惠州等府司馬。
尺寸：105×38cm×4
估價：2,800,000-3,500,000 RMB
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伊秉綬的四條屏，目前市場上非常難得，尤其自作詩屏，更是罕見。此四屏同樣書于伊秉綬出任惠州知府期間。這背后還藏著一個他與上款人丁少溪之間的小故事。
原來伊秉綬主政惠州時，因事被黜，由丁少溪代理其位，因處理善后得宜，伊秉綬得以解困，他感念丁少溪恩情，由此二人結下友誼。伊秉綬還有一方自用硯，他親自在硯右刻銘文曰“丁少溪守端州贈此石，后救吾大難，毋忘石交”，記錄的就是這件事。后來丁父去世，是伊秉綬親自寫的墓志銘，丁少溪去世時，墓志銘則出自伊墨卿子念曾手筆，可見他們二人的感情，也真是堅如磐石，在兩家人之中代代延續。
所以此幅贈與丁少溪的自作詩四屏，想必也是伊秉綬極為用心的作品。上一件隸書可見伊秉綬的深厚筆力，而此幅行楷屬于同一時期的創作，用筆行云流水，毫無滯怠。我們來逐幅看一下。
1.（書七律兩首，文略）秋水園白荷花詩。默庵。
2.（書七律一首，文略）賓谷方伯建仲翔先生祠于虞苑遺址。默庵伊秉綬。
3.（書七律一首，文略）陳仲卿索題梁子春藏書圖。寧化伊秉綬草。
4.（書七律一首，文略）戴金溪曹長過予西湖庽樓，披案頭故人之書，而得張孟詞手跡，援筆跋之，情余于詞，戲賦一首，以奉少溪仁兄司馬大方家誨正，汀州弟伊秉綬草。
說了伊秉綬的隸書，再來看一看何紹基的隸書。
LOT 0956 何紹基 隸書 蘭生有芬 水墨紙本 鏡心
題識：蘭生有芬。養之二兄屬，何紹基。
鈐印：何紹基印、子貞
尺寸：46×156.5cm
估價：800,000-1,200,000 RMB
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何紹基對晚清書壇影響深遠，齊白石、左宗棠、唐延闿、曾熙、李瑞清等書法大家，都曾是他的追隨者。他的創新，建立在對各種傳統書體的精深研究上，吸收后再跳出既有框框。
他學書法四十余年，早年由顏真卿，歐陽通入手，后來秦漢篆隸無所不學。他也曾專攻漢碑，臨寫《張遷碑》《禮器碑》一百多遍，因此可以看到這幅隸書《蘭生有芬》橫匾，是以顏真卿楷書筆意入隸書，線條舉重若輕，圓轉遒勁，筆酣墨飽，寬博大氣。
隸書是一種橫平豎直，非常穩重的書體，在穩重中求變化和個性，那是不容易的，很多人寫隸書，就容易寫呆，比如之前紅極一時的劉炳森，是挑不出什麼技術上的毛筆，但是沒有個性，不招人喜歡，最后只能做成字庫。
說起何紹基，那也不能不說另一位晚清大書家，趙之謙。趙之謙的名印“為五斗米折腰”剛剛在嘉德拍了1200多萬，算是拍賣市場上最貴的印章了。但他的書法也很受歡迎和重視，我個人非常喜歡，很難得的是，在金石鏗鏘中又有一絲頑皮和飄逸。
Lot 0103 趙之謙 節書古訓 冊頁 （十開） 水墨紙本
題識：
1.威儀如龍虎，盤旋成規矩。抱樸子，鈐印：會稽趙之謙字撝叔印
2.夫有高人之行者必見非于世，有獨知之明者必見怨于人。鈐印：趙之謙同治紀元以后作
3.上士得道成天宮中士，中士得道棲息昆侖，下士得道長生世間。鈐印：會稽趙之謙字撝叔印
4.志有所存顧不見太山，知屋漏者宇下，知政失者在草野，知經誤者在諸子。王充論衡。鈐印：會稽趙之謙字撝叔印
5.不動如山，難知如陰，人有厚德，無問小節，人有大舉，無訾（zī）小故，隨侯之珠，不能無類。杜恕體論。鈐印：悲庵，趙之謙
6.眾人重利，廉士重名，賢士尚志，圣人貴精，附之以文，益之以博文，滅質博溺心。莊子，鈐印：無悶
7.君子暇豫則思義。阮子語。鈐印：趙之謙，悲翁
8.疏濯胸臆，澡雪腹心，使之芬芳皓潔，白不可污也。鈐印：會稽趙之謙字撝叔印
9.道能登虛躡景，飲玉醴，食翠芝。鈐印：臣趙之謙，大慈悲父
10.人性茍有一孝則無所不包。唐子。中復四兄索書，方讀意林，節鈔十余條古訓，是式似勝空譚一流人物。同治乙丑閏五月揮汗作，趙之謙。
鈐印：趙撝叔氏
說明：1.趙之謙尾跋提及《意林》，為唐人馬總所編周秦以來諸家言，凡老莊管列等諸子皆納入其中，多者十余句，少者一二言。
2.上款“中復”即沈中復（1823-1895）名秉成，歸安人。咸豐六年進士。官至安徽巡撫，署兩江總督。喜金石字畫，收芷皆精品（參見《中國厲代名人大辭典》1164頁）
尺寸：31×32.5cm×10
估價：800,000-1,200,000 RMB
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趙之謙自評：“于書僅能作正書，篆則多率，隸則多懈，草本不擅長，行書亦未學過，僅能稿書而已。然平生因學篆而能隸，學隸始能為正書。”大家可從這幅作品里瞧瞧他說得有理沒有。
從尾跋可知這幅作品是趙之謙“方讀意林，節鈔十余條古訓”，《意林》為唐人馬總所編周秦以來諸家言，凡老莊管列等諸子皆納入其中，多者十余句，少者一二言。
因為是訓言，比起指向性十分明確的作品，市場中相當一部分買家更青睞于這類書法。
伊秉綬，何紹基、趙之謙都是有個性的，所以能從傳統中寫出自己的樣子來。
可見藝術家要成功，必須有個性。個性不是要穿成啥樣，留長發，弄得特立獨行，個性是你對世界的理解，和別人不一樣，但又有自己的道理和邏輯，能說服別人。
比如吳冠中，他對筆墨的理解就和傳統的藝術家不一樣，但放在他的作品里看，卻又自成邏輯，非常合適。而他的作品，也不是能用傳統的墨分五色，或者平遠高遠深遠去衡量的，他就是抽象的流動的情緒，點線面的搭配，但你不能說它不好看。據我觀察，各種文創衍生品里，最受歡迎的就是吳冠中，因為確實符合現代人的審美。
LOT 0954 吳冠中 瀑 1992年作 設色紙本 鏡心
題識：一九九二，吳冠中。
鈐印：吳冠中印、九十年代
著錄：
1.《吳冠中作品收藏集Ⅱ》第224—225頁，人民美術出版社，2003年出版。
2.《吳冠中全集7》第158—159頁，湖南美術出版社，2007年出版。
尺寸：69×137.5cm
估價：6,500,000-8,500,000 RMB
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就說吳冠中這幅《瀑布》，尺幅巨大，在69×137.5cm的畫面上，飛瀑充滿生命力地自由激蕩、碰撞、翻滾、咆哮。傳統的瀑布，就連最擅長畫水的傅抱石，也不會這麼畫瀑布，所以吳冠中是畫感覺。
淡墨線條在各個方向跳躍，配合著肆意刷出的濃重墨塊，將水的那種狂野和力量，表現得震撼人心。而黃綠色調的點彩，又給畫面添了一點吳冠中式的清新靈動。
這種表達，是因為吳冠中遵從內心的感受，過去形容瀑布，人們總愛用“潔白”“銀亮”這種老套的形容詞。而吳冠中看過許多地方的瀑布，感受卻不盡相同。
山西壺口黃河大瀑布最令他激動，因為“奔騰、咆哮，層層疊疊的翻滾，沒遮攔的撒野，天崩地塌，似乎將吞噬一切。”有一種真老虎似的勇猛力量，壯美且令人畏懾。
但站在世界第一大瀑布——尼亞拉瓜大瀑布前，吳冠中并不激動，因為老子說：“大象無形”，他向往的，是那無形之大。
吳冠中畫《瀑》，畫的是他內心感受的總結和升華，因此更加真實、自由，也更有生命力。這幅畫能夠創作出來，還有賴于社會大環境的改變。
1986年到1995年，中國的改革開放，使得吳冠中對藝術的熱情得到空前自由的釋放，因此他66歲至75歲這十年中， 成為他一生繪畫創作最多、出版畫冊最多、辦展覽最多、文集出版最多的時期，水墨畫的自由創作與探索，也進入全新的高峰期。
這幅《瀑》即在1992年創作，并幾經出版著錄，實為吳冠中經典之作。
“
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