1. 求名著中的優美句子,要20句,最好短一些然后寫上出自哪篇名著 2小
青年呵！為著未來的回憶，小心著意的描你現在圖畫，
青年人！相信自己罷！只有你自己是真實的，也只有你能創造自己.
青年人啊！你要和來年人比起來，就知道你的煩悶，是溫柔的.
青年人！你不能像風般飛揚，便應當像山般靜止，浮云似的，無力的生涯，只做了詩人的質料呵.
青年人！只是回顧麼？這世界是不住的前進呵.
青年人！從白茫茫的地上，找出同情來罷.
青年人！珍重的描寫罷，時間正翻著書頁，請你著筆！
出自，《繁星·春水》
2. 我要5篇名著中的優美片段（隨便什麼名著）,每篇不少于200字
1.西游記孫悟空只好又來到翠云山，這次他變成了鐵扇公主的丈夫牛魔王的樣子。
鐵扇公主不辨真假，把他接了進去。說到孫悟空借扇一事，假牛魔王故意捶胸道："可惜，可惜，怎麼就把那寶貝給了猢猻？"鐵扇公主笑道："大王息怒，給他的是假扇。
"假牛魔王到："真扇子你藏在哪兒了？仔細看管好，那猢猻變化多端，小心他再騙了去。"鐵扇公主說："大王放心。
"說著將真扇從口中吐出，只有一片杏葉兒大小。悟空大喜過望，連忙抓在手中，問道："這般小小之物，為何能扇滅八百里火焰？"鐵扇公主道："大王，你離家兩年，怎麼連自家的寶貝也忘了？只要念一聲口訣，這扇就能長到一丈二尺長短。
"孫悟空記在心上，將扇兒噙在口中，把臉一抹，現了本像，徑自出了芭蕉洞。鐵扇公主氣得一下子跌倒在地。
【欣賞】 變成牛魔王的樣子去借扇，這真是一條妙計。這一小節就詳細描寫了孫悟空是如何去智借芭蕉扇的。
課文主要抓住人物的心理、神態、動作，如"故意捶胸""笑""大喜過望""連忙"等，通過生動的語言，如"可惜，可惜，怎麼就把那寶貝給了猢猻？"等，形象地給我們展示了孫悟空的機智和鐵扇公主的愚笨，自始自終貫穿著一個"智"，使借扇過程更加生動有趣。 這就告訴我們，記敘一件事情，把握住人物的特點，對人物的心理、神態、動作進行描寫是很有必要的。
2，水滸那一陣風過了，只聽得亂樹背后一聲響，跳出一只吊晴白額大蟲來，武松見了，叫聲："阿呀！"從青石上翻將下來，便拿那條哨棒在手里，閃在青石邊。那大蟲又饑又渴，把兩只爪在地下略按一按，縱身往上一撲，從半空里才竄將下來。
武松被那一驚，酒都做冷汗出了。說時遲，那時快；武松見大蟲撲來，只一閃，閃在大蟲背后。
那大蟲背后看人最難，便把前爪搭在地下，把腰胯一掀，掀將起來。武松又一閃，閃在一邊。
大蟲見掀他不著，大吼一聲，卻似半天里起個霹靂，振得山岡也動，這鐵棒也似虎尾倒豎起來一剪。武松卻又閃在一邊。
原來那大蟲拿人只是一撲、一掀、一剪；三般都不著時，氣性先自沒了一半。那大蟲又剪不著，再吼一聲，一兜兜將回來。
武松見那大蟲復翻身回來，雙手輪起哨棒，盡平生氣力，只一棒，從半空空劈將下來。只聽得一聲響，簌簌地，將那樹連枝帶葉劈臉打將下來。
定睛看時，一棒劈不著大蟲；原來打急了，正打在枯樹上；把那條哨棒折做兩截，只拿得一半在手里。那大蟲咆哮，性發起來，翻身又只一撲，撲將來，武松又只一跳，卻退了十步遠。
那大蟲恰好把兩只前爪搭在武松面前。武松將半截棒丟在一邊，兩只手就勢把大蟲頂花皮胳答地揪住，一按按將下來。
那只大蟲急著掙扎，被武松盡氣力捺定，那里肯放半點兒松寬？武松把只腳望大蟲面門上、眼睛里，只顧亂踢。那大蟲咆哮起來，把身底下爬起兩堆黃泥做了一個土坑。
武松把大蟲嘴直按下黃泥坑里去。那大蟲吃武松奈何得沒了些氣力。
武松把左手緊緊地揪住頂花皮；偷出右手來，提起鐵錘般大拳頭，盡平生動，只顧打，打到五六十拳，那大蟲眼里，口里、鼻子里、耳朵里都迸出鮮血來，更動彈不得，只剩口里兀自氣喘。武松放了手，來松樹邊尋那打折的哨棒，拿在手里；只怕大蟲不死，把棒橛又打了一回。
賞析： 《武松打虎》節選自《水滸傳》，短文之所以能把武松打虎的經植枯倦遼浼懶絕螢康匹過寫得如此具體、精彩，這主要歸功于作者善于捕捉人物的動作。武松的"閃、輪、劈丟、揪"等一系列動作的貼切運用，寫出了當時情況的危急、有力地突出了武松的武藝高強，其中，我們也發現選擇人物在關鍵時刻的動作來寫。
這樣，動作最能突出人物的思想、品質，不要胡子眉毛一把抓。此外，作者把老虎的動作“一撲、一掀、一剪"都寫得惟妙惟肖，讓人讀后如臨其境，為武松捏一把汗，作者對人物動作的觀察是細致而敏銳的，本文的文字寫得干凈利落、情節曲折生動。
3，朝花夕拾片段：東京也無非是這樣。上野的櫻花爛熳的時節，望去確也像緋紅的輕云，但花下也缺不了成群結隊的“清國留學生”的速成班，頭頂上盤著大辮子，頂得學生制帽的頂上高高聳起，形成一座富士山。
也有解散辮子，盤得平的，除下帽來，油光可鑒，宛如小姑娘的發髻一般，還要將脖子扭幾扭。實在標致極了。
賞析東京也無非是這樣”中“無非”理解為（“不過”），表達出作者（對清國留學生的厭惡，和不屑與之為伍）的情感。“這樣”指代（留學生的丑態），為下文作鋪墊，體現了作者的失望、矛盾、痛苦、厭惡。
“確”表示另一種更大的可能性；“但”表示補充說明，“但”字后面的話是作者真正想說的內容。片段：不必說碧綠的菜畦，光滑的石井欄，高大的皂莢樹，紫紅的桑葚；也不必說鳴蟬在樹葉里長吟，肥胖的黃蜂伏在菜花上，輕捷的叫天子（云雀）忽然從草間直竄向云霄里去了。
單是周圍的短短的泥墻根一帶，就有無限的趣味。油蛉在這里低唱， 蟋蟀們在這里彈琴。
翻開斷磚來，有時會遇見蜈蚣；還有斑蝥，倘若用手指按住它的脊梁，便會啪的一聲，從后竅噴出一陣煙霧。何首烏藤和木蓮藤纏絡著，木蓮有蓮房一般的果實，何首烏有臃腫的根。
有人說，何首。
3. 求名著中的優美句子
歷史喜愛英勇豪邁的事跡，同時也譴責這種事跡所造成的后果。 （《神秘島》）
《紅樓夢》林黛玉的外貌描寫：
兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目，態生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點點，嬌喘微微。閑靜時如姣花照水，行動處似弱柳扶風。心較比干多一竅，病如西子勝三分
世界上有這樣一些幸福的人，他們把自己的痛苦化作他人的幸福，他們揮淚埋葬了自己在塵世間的希望，它卻變成了種子，長出鮮花和香膏，為孤苦伶仃的苦命人醫治創傷。（《湯姆叔叔的小屋》）
現在我說的您要特別注意聽：在別人心中存在的人，就是這個人的靈魂。這才是您本身，才是您的意識在一生當中賴以呼吸、營養以至陶醉的東西，這也就是您的靈魂、您的不朽和存在于別人身上的您的生命。（《日瓦戈醫生》）
我們經歷著生活中突然降臨的一切，毫無防備，就像演員進入初排。如果生活中的第一次彩排便是生活的本身
那生活有什麼價值呢？《生命中不能承受之輕》
離你越近的地方，路途越遠；最簡單的音調，需要最艱苦的練習。《泰戈爾詩選》
4. 優美的句子,有出處,最好是名著
摘自《鋼鐵是怎樣練成的》
保爾垂釣于綠蔭中，冬妮亞正讀小說，冷不防走來幾個惡少，腳踢保爾叫他滾，保爾便還擊，冬妮亞為之歡呼：“親愛的，您打得真好，那一拳太漂亮了。”這保爾真可愛，真勇敢
保爾逃出監獄，到冬妮亞家，先洗澡，再換一身干凈的衣，她把保爾蓬亂的發也理得服服帖帖，她不怕牽連，保爾也不肯久留，這情誼能不崇高？
冰天雪地的筑路歲月，保爾破破爛爛，人形如鬼，冬妮亞滿是心疼地說“天哪，你成了這樣，你的日子怎麼這麼不順心哪”！保爾說“，你身上散發的全是酸臭味。”他們之間的一切轉瞬間化為煙云散去。
5. 急需名著里優美的句子（300字一篇,共15篇）
1.神要是公然去跟人作對，那是任何人都難以對付的。
（《荷馬史詩》） 2.生存還是毀滅，這是一個值得思考的問題。 （《哈姆雷特》） 3.善良人在追求中縱然迷惘，卻終將意識到有一條正途。
（《浮士德》） 4.認識自己的無知是認識世界的最可靠的方法。 （《隨筆集》） 5.你以為我貧窮、相貌平平就沒有感情嗎？我向你發誓，如果上帝賦予我財富和美貌，我會讓你無法離開我，就像我現在無法離開你一樣。
雖然上帝沒有這麼做，可我們在精神上依然是平等的。（《簡·愛》） 6.大人都學壞了，上帝正考驗他們呢，你還沒有受考驗，你應當照著孩子的想法生活。
（《童年》） 7.你越沒有心肝，就越高升得快，你毫不留情地打擊人家，人家就怕你。只能把男男女女當作驛馬，把它們騎得筋疲力盡，到了站上丟下來，這樣你就能達到欲望的最高峰。
（《高老頭》） 8.我只想證明一件事，就是，那時魔鬼引誘我，后來又告訴我，說我沒有權利走那條路，因為我不過是個虱子，和所有其余的人一樣。 （《罪與罰》） 9.你瞧，桑丘·潘沙朋友，那邊出現了三十多個大得出奇的巨人。
（《堂·吉訶德》） 10.我并不愿意你受的苦比我受的還大，希斯克利夫。我只愿我們永遠不分離：如果我有一句話使你今后難過，想想我在地下也感到一樣的難過，看在我自己的份上，饒恕我吧！ （《呼嘯山莊》） 11.幸福的家庭是相同的，不幸的家庭各有各的不同。
（《安娜·卡列尼娜》） 12.唉，奴隸般的意大利，你哀痛之逆旅，你這暴風雨中沒有舵手的孤舟，你不再是各省的主婦，而是妓院！ （《神曲》） 13.將感情埋藏得太深有時是件壞事。如果一個女人掩飾了對自己所愛的男子的感情，她也許就失去了得到他的機會。
（《傲慢與偏見》） 14.鐘聲又鳴響了……一聲又一聲，靜謐而安詳，即使在女人做新娘的那個好月份里，鐘聲里也總帶有秋天的味道。 （《喧囂與騷動》） 15.一個人并不是生來要被打敗的，你盡可以把他消滅掉，可就是打不敗他。
（《老人與海》） 16.當然，行是行的，這固然很好，可是千萬別鬧出什麼亂子來啊。 （《套中人》） 17.面包！面包！我們要面包！ （《萌芽》） 18.我從沒有愛過這世界，它對我也一樣。
（《拜倫詩選》） 19. 愛情應該給人一種自由感，而不是囚禁感。 （《兒子與情人》） 20.暴風雨將要在那一天，甚至把一些槲樹吹倒，一些教堂的高塔要倒塌，一些宮殿也將要動搖！ （《海涅詩選》） 21.自己的行為最惹人恥笑的人，卻永遠是最先去說別人壞話的人。
（《偽君子》） 22.這時一種精神上的感慨油然而生，認為人生是由啜泣、抽噎和微笑組成的，而抽噎占了其中絕大部分。（《歐·亨利短篇小說選》） 23.歷史喜愛英勇豪邁的事跡，同時也譴責這種事跡所造成的后果。
（《神秘島》） 24.整個下半天，人都聽憑羊脂球去思索。不過本來一直稱呼她作“夫人”，現在卻簡單地稱呼她作“小姐”了，誰也不很知道這是為著什麼，仿佛她從前在評價當中爬到了某種地位，現在呢，人都想把她從那種地位拉下一級似的，使她明白自己的地位是尚叩摹？（《莫泊桑短篇小說選》） 25.如果冬天來了，春天還會遠嗎？ （《雪萊詩選》） 25.如果冬天來了，春天還會遠嗎？（《雪萊詩選》） 26.我明白了，我已經找到了存在的答案，我惡心的答案，我整個生命的答案。
其實，我所理解的一切事物都可以歸結為荒誕這個根本的東西。（《惡心》） 27.世界上有這樣一些幸福的人，他們把自己的痛苦化作他人的幸福，他們揮淚埋葬了自己在塵世間的希望，它卻變成了種子，長出鮮花和香膏，為孤苦伶仃的苦命人醫治創傷。
（《湯姆叔叔的小屋》） 28.當格里高·薩姆莎從煩躁不安的夢中醒來時，發現他在床上變成了一個巨大的跳蚤。（《變形記》） 29.當現實折過來嚴絲合縫地貼在我們長期的夢想上時，它蓋住了夢想，與它混為一體，如同兩個同樣的圖形重疊起來合而為一一樣。
（《追憶似水年華》） 30.人與人之間，最可痛心的事莫過于在你認為理應獲得善意和友誼的地方，卻遭受了煩擾和損害。（《巨人傳》） 31.現在我說的您要特別注意聽：在別人心中存在的人，就是這個人的靈魂。
這才是您本身，才是您的意識在一生當中賴以呼吸、營養以至陶醉的東西，這也就是您的靈魂、您的不朽和存在于別人身上的您的生命。（《日瓦戈醫生》） 32.美德猶如名香，經燃燒或壓榨而其香愈烈，蓋幸運最能顯露惡德而厄運最能顯露美德。
（《培根論說文集》） 33.親愛的艾妮斯，我出國，為了愛你，我留在國外，為了愛你，我回國，也是為了愛你！（《大衛·科波菲爾》） 34.強迫經常使熱戀的人更加鐵心，而從來不能叫他們回心轉意。（《陰謀與愛情》） 35.在各種事物的常理中，愛情是無法改變和阻擋的，因為就本性而言，愛只會自行消亡，任何計謀都難以使它逆轉。
（《十日談》） 36.只要你是天鵝蛋，就是生在養雞場里也沒有什麼關系。（《安徒生童話》） 37.就投機鉆營來說，世故的價值永遠是無可比擬的。
（《死魂靈》） 38. 誰都可能出個錯兒，你在一件事情上越琢磨得多就越容易出錯。（《好兵帥克歷險記》） 39.我們經歷。
6. 名著的優美語句
1，人最寶貴的東西是生命。生命對于我們只有一次。一個人的生命應當這樣度過：當他回首往事的時候，也不因虛度年華而悔恨，也不因碌碌無為而羞愧——這樣，在臨死的時候，它能夠說：“我整個的生命和全部精力，都已獻給世界上最壯麗的事業——為人類的解放而斗爭。”
《鋼鐵是怎樣煉成的》
2，衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。《宋·樂章集》
3,70.青春不是人生的一段時間，而是心靈的一種狀態。——（古羅馬）塞涅卡
4，生活本來就是一種平衡，是得失互補的動態關系。
5，不要說希望越大，失望越大。對于生活，我愿背負巨大失望的可能，滿載希望而行。
6，霧以為它遮住了山峰，其實它正在點綴山峰；苦難以為它磨鈍了銳氣，其實它正蘊藏著超越。
7，真的猛士，敢于直面慘淡的人生，敢于正視淋漓的鮮血。（魯迅《記念劉和珍君》）
8，浮云沒有本身的軌跡，結果在閑逸和游蕩中消磨了自己。——陳冬年
9，生命是光束中飛舞的無數細微塵埃，隨風起蕩不可存留，不被探測與需索，最后只是靜寂。
10，理想若不建筑在現實的基礎上，它靠什麼來支撐呢？單純的完美，往往易碎。——秦文君。
7. 優美句段摘抄 最好說明是在哪本書里或哪篇文章里的 急
《昆蟲記》優秀句段摘抄
它們身體鼓鼓的，像半粒豌豆，鞘翅光滑或有絨毛，通常黑色的鞘翅上有紅色或黃色的斑紋，或紅色、黃色的鞘翅上有黑色的斑紋，但有些瓢蟲，鞘翅黃色、紅色或棕色，沒有斑點，這些鮮艷的顏色具有警戒的做用，可以嚇退天敵。
品析：這段話是《昆蟲記》中描寫蟲子的一段話，通過比喻，列舉等修辭手法，生動形象的將昆蟲的樣子展現在讀者眼前，將它們“可以嚇退天敵”的原因淋漓盡致得表現了出來，起到點明主旨的作用。
《簡愛》優秀句段摘抄
簡對羅切斯特說了這樣一段話：
你以為，就因為我貧窮，我低微，我平凡又瘦小，就沒有靈魂、沒有感情了嗎？你想錯了！我的靈魂跟你一樣豐富！我的心跟你一樣充實！如果上帝賜予我美貌和財富，我就要讓你感到難以離開我，就像我現在難以離開你一樣。我現在不是按照習俗和常規和你說話，甚至也不是用肉體跟你說話，而是用我的靈魂跟你的靈魂說話。就像是兩個人穿過墳墓，平等地站在上帝腳下，因為我們是平等的！
8. 誰有20條以上的名著優美句段
我只是當個麥田的守望者。我知道這有點異想天開，可是我真正喜歡干的就是這個。（美）塞林格《麥田的守望者》
這些往事就是我，沒有這些往事就沒有我。我就是我的經歷。（美）艾里森《看不見的人》
這世界是一面鏡子，每個人都可以看見自己的影子。（英）薩克雷《名利場》
不管我活著，還是我死去，我都是一只牛虻，快樂地飛來飛去。（英）伏尼契《牛虻》
唉，我不過是個漂泊者，是個在地球上來去匆匆的過客！難道你們就不是嗎？（德）歌德《少年維特之煩惱》
每個人生來渴望一切，感受一切，擁抱一切。（前蘇聯）帕斯捷爾納克《日瓦戈醫生》
我一定要獲得自由，我渴望自由，我要求自由，我要求那種對一切民族，不論大小強弱都一律看待的自由。（意）喬萬尼奧里《斯巴達克斯》
人類的一切智慧都包含在這四個字里面：等待、希望。（法）大仲馬《基督山伯爵》
現在我只相信，首先我穿嘗扁妒壯德憋泉鉑滬是一個人，跟你一樣的一個人——至少我要學做一個人。（挪威）易卜生《玩偶之家》
天才的特點就是不讓自己走上別人鋪設的道路。（法）司湯達《紅與黑》
要找出來我值多少，那是別人的事情，主要是能夠獻出自己。（俄）屠格涅夫《父與子》
先相信自己，然后別人才會相信你。（俄羅斯）屠格涅夫《羅亭》
以自己去衡量別人是很蠢的。（德）歌德《少年維特之煩惱》
人類有一個暴君，那就是蒙昧。（法）雨果《悲慘世界》
平庸也許不值得贊美，卻絕不是一種罪過。（法）福樓拜《包法利夫人》
只有張揚出去壞事的才是壞事，私下里犯罪不叫犯罪。（法）莫里哀《偽君子》
希望在自己，并不在別人。（中）巴金《家》
明天將使自己的計劃成為泡影。（捷克）哈謝克《好兵帥克》
明天又是新的一天。（美）米切爾《飄》
只有躺在這黑暗中或許還有希望有一天醒來，重新生活。（美）斯泰倫《躺在黑暗中》
年輕人有時會陷于萬分危險的處境，輕率地說一句是或否，就會把終生斷送。（德）亨利希《臣仆》
我總算被兒子打了，現在世界真不像樣。*（中）魯迅《阿Q正傳》
不允許有貪污腐化的行為，坐在寶座上就沒人會擁護你……（英）斯威夫特《格列弗游記》
我心中有個道理，凡是沒有本事的，只好去拍馬屁升官發財，不肯拍馬屁的，一定是有本事的人。——（中）金庸《鹿鼎記》
一個人只有意志力，才能超越他的環境。（美）杰克·倫敦《馬丁·伊登》
人生如癡人說夢，充滿了喧嘩與騷動，卻沒有任何意義。（美）威廉·福克納《喧嘩與騷動》
溫柔的愛是一種所向無敵的力量，其威力無可比擬。*（俄）陀思妥耶夫斯基《卡拉馬佐夫兄弟》
